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a connu Kitano plus dans son élément. Pour donner suite
à un Été de Kikujiro inspiré mais naïf, il
s'est risqué à la conception ô combien périlleuse
d'un drame. Or, autant sait-on le fameux réalisateur
japonais capable de films excellents et sans prétention
(Hana-bi), autant sait-on qu'il n'est pas un
intellectuel. C'est pari raté que ces poupées de
chiffon, fades et incongrues, voire bâclées et avant
tout aguicheuses. Car la somptuosité formelle des
costumes de Yohji Yamamoto (ici, les clochards défilent
en vêtement de haute-couture), et des fameux plans très
colorés suggérant le passage des quatre saisons, masque
une réelle et regrettable faiblesse dramatique. Dans Dolls,
trois histoires d'amour désespérées sont présentées.
La première, qui est aussi la plus lourde et symbolique,
est celle d'un jeune homme qui, le jour de son mariage
(arrangé), rejoint celle qu'il a toujours aimée, en
dépit de la crise dépressive que celle-ci traverse (et
sur laquelle Kitano aime à insister) : ce sont les
fameux clochards attachés à une corde et assimilés à
des poupées de bunraku (ce dernier point faisant partie
des bonnes idées du film). |
D
O
L
L
S
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La
deuxième, sans intérêt, montre un yakusa qui retrouve
son amante de jeunesse, attendant toujours sa venue,
vingt ans après, tous les samedis sur le même banc avec
le même repas (on se rappelle que ce genre de contrainte
est rarement une qualité : voir Intimité de
Patrice Chéreau)... Mais il convient d'évoquer la
troisième, véritablement réussie et originale, celle
de l'histoire d'amour projeté : un fan d'une chanteuse
de variété dont la carrière est interrompue par un
accident qui la défigure choisit de se crever l'oeil
pour s'en rapprocher. Bien maigre cependant pour un film
et un cinéaste dont on attendait beaucoup.
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